注意の分散

• 登場人物が2人から3人に増える
  • 興味の対象が1個から分散する
  • 片方を気にしつつ、もう一方も同時に気にする
  • それをどうやって見せるのか
• 2人だけで話している時と第三者がはいってきたときのギャップ
  • 第三者に対して演じている感をどう出すか

ト書き

• 「奇妙な間」というト書き
  • ト書きをどう埋めるか
  • 悪魔的なト書き
  • ここまでのプロセスでいかに奇妙な間を生むか
  • このト書きの部分でいきなり奇妙な間を作るのは無理
• 「鷹揚に会釈する」というト書き
  • この悪魔的なト書きをどう表現するかを楽しめるか
  • これが生まれるためにはどうするか
  • なぜこの行動をとっているのか
  • 土台がしっかりないと、やっていることがちぐはぐになる
  • この場面だけが単独であるわけではない
  • その前までのやりとり、芝居が始まる前までのことをすべて背負ってここにいる
• ト書きの行動を起こす理由のヒント
  • 直前、または直後の行動にヒントがあるかもしれない

ドラマが生まれる偶然性

• もしこれがなかったらどうしていたのかを考えておかないと、元に戻れなくなる
  • たまたまアクシデントが起こったからドラマが起こる
• 推理小説と同じ
  • 何もなければ完全犯罪
  • たまたま雪が降った、たまたま誰かが通った
  • そのアクシデントが起こったことによって綻びが発生して、それを探偵がつついていくことで事件が解決する事件が解決する→ドラマが生まれる
  • 何もなければ何事もなく平和に終わっていたはず
  • 何もなかったらどうしていたか＝土台
  • 土台の上にアクシデントが発生する

体の状態と表現

• ホッとする
  • 弛緩した状態
  • ホッとする前に体は緊張していなければならない
  • 緊張から弛緩を見せることで、ホッとするを表現できる
• 嘘がばれたくない
  • なるべくじっとして目立たないように
  • 観客には嘘がバレていた方が面白い
  • 嘘を隠そうと真面目に必死になっている様子がコメディになる
• ため息をつく
  • 芝居としては大きな動作
  • ホッとする、呆れる、退屈
  • 注意の方向が変わったタイミング
  • 気持ちがわかりやすい
  • 多用するより、ポイントで使った方が効果的

「…」無言のセリフの表現

• 行間を読む
• 「…」やト書きは観ているお客さんは知らない
• それをわざわざ書いているということは「それを表現してください」という作家の要望
• それを表現する方法を考えなければならない
• 「…」やト書きの意味、理由を考えなければならない

失敗した理由

• 失敗したことには必ず理由がある
  • 成功したことはミラクルがあるかもしれないが
  • 理由を考えて次に改善する

葛藤

• 「何か変わったことないかい？」という質問
  • ボーイを早く帰らせたい、が外の様子も気になる
  • 外の様子を訊きたいが、ストレートに訊くこともできない
• ボーイとの認識の差
  • ちぐはぐな会話→乾いた笑い→奇妙な間→クスリと笑える瞬間

「ナチュラル」と「リアル」と「コント」の違い

• ナチュラル：普段生活している状態
  • ナチュラルを舞台に乗せても何も面白くない
  • 自分がどう思っているか、感じているかを示そうとしていないから
• リアル：普段の生活ではやらないかもしれないが、何かの行動で感情を示す
• コント：言葉や説明的な動きで感情を説明してしまう